聆孟小冬速记：《失街亭》《空城计》《斩马谡》
今日推送之《聆孟小冬速记：<失街亭><空城计><斩马谡>》录自《立言画刊》第304-310期，作者千里。文章为作者对孟小冬唱腔的“速记”分析，十分详尽。
楔子
予自幼酷嗜余调，既长成癖，垂髻时听留声机，独对余叔岩唱片入味，如余氏在百代所灌之《战樊城》、《捉放曹》、《探母》（见娘哭堂）、《一捧雪》、《法场换子》等出，高亭出品之《珠帘寨》、《空城计》（城楼三眼）、《战太平》、《奇冤报》、《碰碑》、《八大锤》、《搜孤救孤》等出，都能学得朗朗上口，追研不息，益感细腻。彼时天津尚无广播电台之设，京剧例由电话南局播送，当民国十五六年间，余氏正和杨小楼组班露演开明戏院，每星期二四两日有戏，天津电话南局大概每星期必选播一天，于是大饱耳福。如余氏之《二进宫》、《探母回令》、《战太平》、《奇冤报》、《空城计》、《定军山》、《盗宗卷》等都曾听过，惜彼时予年尚幼，未能对神韵深加体会为憾。后余氏来津贴演明星戏院，所带配角均为梨园硕果，如陈德霖、龚云甫、钱金福、王长林、裘桂仙诸老伶工，票价前排卖四元五角（彼时面粉卖二元左右一袋），可谓奇昂，予将果饵之蓄忍痛购票聆曲，听听两出，一为《失街亭》，一为《捉放宿店》，从此余氏返京即不常露演。予年二十三时，余氏在长城公司所灌之新片问世，一为《宿店》，一为《乌龙院》和《失街亭》，一为《摘缨会》，时余氏嗓虽败而味益永，购得唱片昼夜细品，饭食俱废，予每自笑何入于魔道之深也！前几年国乐公司邀余氏灌片，共得二张，一为《沙桥饯别》，一为《伐东吴》和《打侄上坟》。第一批新片甫到津即售罄，以不耐久候，于是往密友处借得唱片藉资早聆雅奏。此为余氏最后灌片，阅二年即物故矣。
孟小冬之《空城计》
当日余氏虽生而不常露演，为求畅过戏瘾，不得不追踪小冬，洎乎余氏物故，余调王座更非小冬莫属矣。每聆小冬演剧，予必为之速记，积久成帙，暇日浏览，顾而乐之，举凡《奇冤报》、《失街亭》、《搜孤救孤》、《法门寺》、《御碑亭》等，俱曾留有笔记。噫，小冬亦将近二年才上氍毹矣，听小冬之难得不亚于当年聆余叔岩之难得也。再求其次，亦只得一聆杨宝森、李少春二人，顾宝森博而不纯，食古不化，学余而囿于“余”；少春味薄而工力尚嫩，吾辈余迷亦唯望梅止渴而已。
今拟将聆小冬速记重事整理，粗加注解公之同好，倘蒙海内贤达不吝赐教加以指正，则予获益更匪浅鲜也。兹先以《失街亭》一出打炮，略赘数行权作前言。
《失街亭》
（孔明上大引子）羽扇纶巾，四轮车，快似风云，阴阳反掌定乾坤，保汉家两代贤臣。
（注）“羽扇”两字连吐，“纶”音冠。“四”字非如一般之一吐即高，乃平出翻高也，走脑后音，清逸绝伦。“轮”字吞食工夫绝佳。“车”音重吐，力敌千钧，奔放有致。“车”读如“尺若”切，徐徐放出，终全“车”字本音。快似之“似”字亦为平吐走高，与前“四”字有异曲同工之妙。“风”字吐出即行横揉，毫无生硬之弊。“保汉家”与“四轮车”相仿，“家”字读如“即一阿”切，放音沉着有力。“贤”字浑厚古朴，重力横拖。“臣”字低吐，不施垫音，硬行横走，苍劲万分。
（白）众位将军少礼，——忆昔当年在卧龙，万里乾坤掌握中，扫尽狼烟归汉统，方显男儿大英雄。老夫，复姓诸葛名亮，字孔明，道号卧龙。自从先帝爷在白帝城托孤以来，扫荡中原，扭转汉统。闻得司马懿兵出祁山，必然夺取街亭。我想街亭乃汉中咽喉之地，必要派一能将，小心防守，方保无虑。
（注）“忆昔当年在卧龙”，非“居”卧龙也，在“托孤以来”下面直接便念“扫荡中原扭转汉统”，无一般演者“一要二要”等词句。“闻得”亦为他人所无，普通多念“适才探马报道”，余派则否。尤以“必然夺取街亭，我想街亭乃汉中喉咽之地”为最美妙耐听，盖“取”字为尖音上口，“想”字亦系尖音上口，必须念得清晰，摆得分明，“地”字读如“底”，稍为上迎，余味绕梁。
（接白）众位将军，哪位将军愿往镇守街亭担当此任？——马将军愿往，——那司马懿虽然年迈，用兵如神，将军不可轻敌。——街亭虽小，干系甚重。——军无戏言，——当帐立来，——帐外候令。
（注）“哪位将军愿往镇守街亭”“愿往”两字为他人所无，盖普通多念“代领人马”等词也。“马将军愿往”，问话口气，尾音稍扬。“将军不可轻敌”，非轻“视”也，“将军”下微顿，“不可”两字连吐突出，自显有力，“轻”字微上迎，此乃逢上必滑之诀，耐人寻味，下加一垫字“哪”。“干系甚重”，“系”字微顿，“甚重”下加一垫字“啊”，以重其语气。
（接白）哪位将军愿随马谡以为副帅，镇守街亭，当帐请令？——王将军愿往。——此番到了街亭，靠山近水，安营扎寨，安营之后，画一地理图，速报我知。——赵老将军听令，——带领三千人马，镇守列柳城。——马岱听令，——押运粮草，军前听用。——马谡进帐，——罢了，一旁坐下。——今逢大敌，非比寻常，我有一言，将军听了。
（注）于马谡请令后，不再念“众位将军”，以免重复。其“愿随马谡以为副帅”，亦与普通不同。“当帐请令”与前之“担当此任”参差有致，绝无雷同之弊。嘱马谡时所念甚简，无一般之“可战则战，不可战则守”等词句。“听了”尾声微拖而不嫌太长，盖因叫锣鼓起唱，不得不事微拖，小冬只点到为止，非如俗伶之故意拖长也。
（孔唱西皮原板）两国交锋龙虎斗，各与其主统貔貅。
（注）“两国”微扬，“交锋”“交”字，代一垫字（哇），但须含而不露。“虎”字唱本音且不上口，并非死读“户”音也。“貅”字上捞后，用力加重，以全本音，但加重后绝不拖长，余音袅袅。盖“貅”字在“板”上吐，在“中眼”上加重，立刻交给胡琴，即在同一“中眼”抢“底板”，接还过门。
（接唱）管待三军要宽厚，赏罚中公平莫要自由。
（注）“军”字最为耐听，盖用“居匀”切走脑后音也。“宽”字下代一垫字（哪）。“厚”字喉音非常雄健古朴。“公平”“平”字重吐，此乃显“喷口”处，故用力出之。“自由”行腔简易，但刻画非常清楚，雍容大方，毫无油贫之弊。且“由”字张口即走低音，绝非由高滑下再行上捞者比。
（接唱）此一番领兵去镇守，靠山近水把营收。
（注）“领兵”最难工，“领”字读如“凛”，复非平铺直叙的唱出，实为字里含腔，平舒横收，先有以抑之，然后方显“兵”字上抬有力，深具欲擒故纵之妙。“兵”字由上而下，阶段划分清晰，最为难能。盖“兵”字在“中眼”吐出，而落于“板”上，在刹那间把“兵”字含住，还须行腔简练，太不容易，学余者此处最难得体。“近水”“水”字微扬而已，非如一般俗伶在“近”字下加一垫字（哪），并且“哪”字高扬重吐，令人讨厌，“把营收”亦与他人所唱“扎营头”不同。
（孔唱摇板）先帝爷白帝城叮咛就，俺诸葛辅幼主岂能无忧。但顾得此一去扫平贼寇，免得我亲自去把贼收。
（注）“先帝爷”横走，“白帝”连吐，口劲佳妙，“叮咛”二字并非平铺直叙便唱出来，须富含蓄，盖亦为平舒横收也。“就”字横迎挂味，“俺”低吐，苍老之至。“诸”微扬，“葛”字复行下抑，“辅幼”连吐，“主”字下加一垫字（喏），但唱得天衣无缝，浑然无迹，耐听万分。“但愿得此一去”都以低音之，“扫平贼寇”脱口而出，“平”字不使长腔，绝不蹈俗伶拖长讨彩惯技。“贼寇”行腔叫锣鼓，下面锣经乃打“闪锤”，绝非打“撕边”接“纽丝”，此乃与他人迥乎不同处。“亲”字加一垫字（哪）“自”字吐出即止，“贼”字行腔由上滑下，待上捞时毫无显示硬角度的“肩膀”，不着痕迹，“收”字重吐，尾声再以重音临之，以加强“收”字力量。
此与余叔岩的《探母哭堂》里的“舍不得六贤弟将英才”一句使用同一劲头，其“才”字下抑苍劲有力，殆行腔上捞时也不太着力，且无硬角度的“肩膀”，但后音以重音临之，则更觉力敌千钧矣，联想及此，附带陈述。
《空城计》
（孔白）兵扎祁山地，要擒司马懿，——传——罢了，你奉何人所差？——手捧何物，——展开。（牌子）速将赵老将军调回营来，快去，快去。——啊，好大胆的马谡，临行之时，山人怎样嘱咐于你，叫你靠山近水，安营扎寨，怎么，不听山人之言，偏偏在山上扎营，只恐街亭难保，——再探。
（注）“所差”微垂，“何物”稍扬。吩咐旗牌之词非常简单，普通多念“命你去到列柳城”小冬则只为“速将赵老将军调回营来，快去，快去”，念来颇现急迫之象，难在尺寸很快，但须尖团分明，字音清晰，特别是两个“将”字，念得铿锵发金石声（按“将”字乃尖音）。“去”字读如“取”。“好大胆的马谡”，并无“我把你这大胆的马谡”等词，“谡”字下加一垫字（哇）。“叫你靠山近水，安营扎寨，怎么”，须连在一起念下，此为气口顿挫处。“偏偏在山上扎营”，注意其“上”字非山“顶”也。第一个“再探”，走低音，平摆匀称，微拖长，盖街亭之失，于看图时早在意料之中，故无须大表惊异也。
（孔白）如何，果然把街亭失守了，马谡失守街亭，乃诸葛之罪也。——再探。
（注）“果然把街亭失守了”，无“不听山人之言”等词句，“乃诸葛之罪也”一句最妙，“也”字下似加一垫字（呀），含而不露，只闻其声韵之妙，未见其垫字痕迹，念时激昂上挑，悔恨情绪溢于言表。第二个“再探”二字连吐，声调略高，而口吻亦较前匆促。
（孔白）呜呼呀，司马懿带兵夺取西城来了！嗳，曾记得先帝爷托孤之时说到，马谡言过其实，终无大用，悔不听先帝之言，错差马谡失守街亭，使我悔之晚矣！——再探，再探，再探。
（注）“西城来了”走低音微拖长，特别注意其“曾记得”，“悔不听”，“错差”几句为他人所无。“使我悔之晚矣”一句，“悔”字微顿，“之晚矣”一齐念出，“矣”字下加一垫字（呀），用力上翻，与前所记“乃诸葛之罪也”余味相似。“再探”连续念三个，声吻极示紧促之象。
（孔白）司马懿的兵他来得好快，人言司马用兵如神，今日一见令人可敬，令人可服。嗳呀且住，这西城的兵将，俱被老夫调遣在外，左右俱是这老弱残兵，司马懿兵临城下，难道叫我束手被擒，这束手被擒，嗳呀这这
（注）“司马懿的兵他来得好快”，“快”字下加一垫字（呀），尾声稍扬，表示惊讶，特别注意其“兵”字，非如普通所念之“大兵”也。予听小冬之《失街亭》凡三次，均系如此，杨宝森此处念“兵马”，附此注明。“今日一见令人可敬令人”，连在一起念下，下有一“锣”，再接念“可服”，此种关键最应留心，一般演者大都在“令人可敬”之下有一“锣”，而“令人可服”在一起念，小冬则否，“可服”拖长由高而下。此处须沉着，左右环顾，再想到自己。锣经为“瓜搭仓”，“瓜搭仓”，“瓜搭仓”，然后突念“嗳呀且住”。最后起“乱锤”尤应注意。“难道叫我束手被擒这束手”，翻高微拖。下有一“锣”，接念“被擒嗳呀这这”须在“这这”上起“乱锤”方显清楚，一般演者多从“被擒”便起“乱锤”，似嫌微早。
（孔白）来，——老军们进见，——罢了，你们可是西城的老军么？——命你等将西城四门大开，打扫街道，司马懿兵临城下，不要惊慌浮躁，违命者斩。——琴童，——带了瑶琴宝剑，敌楼去者，天哪，大汉家兴败，就在这空城一计也。
（孔唱西皮摇板）我用兵数十年从来谨慎，错用了小马谡无用之人，无奈何定空城计，我的心神不定，望空中求先帝大显威灵。（下）
（注）“我”微迎，“用兵”横走，“数十年”亦系横走，“从”微迎，“来”稍抑，“谨慎”横揉挂味。“错用了小马谡”走低音，“无用之人”“用”字厚润含蓄，将字包圆，再吐“之人”，“人”字亦须沉着有力，徐吐“哪”字，自然有味。“望空中求先帝大显威灵”一句，大有对天长啸之意，“帝”字下加一垫字（呀），尾声回荡挂味，但此垫字（呀）大有文章，普通演者都为“帝”字平吐，继则平吐“呀”字，再行翻上行腔使调，小冬并不如此，其“帝”字初无二致，亦系平吐，但其垫字（呀）并非平出，仍系硬行上扬横揉挂味，非功力湛深者万难摹拟。“显”字翻高再行反下，“盛”字平吐，复转低音唱“灵”字，再为上捞，行腔简易，捞上后微事加重即妥。余叔岩演此在“显”字走高翻回后为“气口”处，再行接唱“威灵”，普通演者亦系如此，小冬此处则一气呵成，即“显”字下无气口，紧接唱“威灵”，此乃大不易事。
（孔唱摇板）小马谡失街亭令人可恨，这时候倒教我难以调停。
（注）“小马谡”上迎，“失街”连吐，“令”字读如“凛”，下加一垫字（哪），阳平“人”字尽力下抑，味道雄厚。“这时候倒教我”走低音，“难”字下加一垫字（哪），“以”字上提横折回荡下垂送到地方，再低吐“调停”二字。唯此二字尺寸长短不一，“调”字微长，约占三分之二，“停”字较短，约占三分之一，于“停”字吐出后立刻硬往上捞，紧接尾音加重，以全“停”字本音，此盖余派之铁划银钩妙处也。
（接唱）问老军因何故你们纷纷议论，国家事用不着尔等劳心。
（注）“问”读如“稳”，“老”读如“酪”，“军”字微挑，“何”字下抑，第一“纷”字横拖而不显长，“喷口”力敌千钧，将字包圆后再吐第二“纷”字，不事延长即行转下，接唱“议论”，在“议”字下加一玲珑上转小腔，再吐“论”字，最末殿以回荡之韵味，真能绕梁三日也。除小冬外，宝森此句大致轮廓亦佳，但其第一“纷”字横拖太长微嫌散漫，第二“纷”字滑下亦感乏力，“议”字小腔最妙，但“论”字吐出即止，未能再事挂味，恰似“强弩之末不能穿鲁缟”，力量显弱矣。再者小冬的摇板工力最深，妙在洒脱自然，行腔恰似水到渠成，瓜熟蒂落，妙在安详自然，毫无准备刻意雕凿之象，宝森仍未臻此地步。在“纷纷议论”一句里，其第一“纷”字横拖太长，即显准备雕凿之意，此无他，工力火候不逮小冬也。“国家事用不着”六字，可分三个阶段，“国家”连吐，“国”字乍聆之直似“阔”，“家”字微挑，其长短度数“国”字约占三分之一，“家”字约占三分之二，“事用”连吐，“事”字约占三分之一，“用”字约占三分之二，“用”字后音微向上扬，愈显“不着”之有力，“不着”连吐横拖，“等”字着力，听之宛若“腾”字，“劳”字滑下毫无垫音，不留“肩膀”，不着痕迹，“心”字突然平吐，洒脱之至。
（接唱）这西城地原本是咽喉路径，我城内早埋伏有十万神兵。
（注）“这”字读如“者”，“西”字须将尖音念清，“城”字下抑，“是”字加一垫字（喏），但须唱得浑然不露痕迹。“早”字上口但不用滑音。关于“万”字下是否应加垫字（哪），曾记得余叔岩此句以“万”字本音行腔而不加垫字，按此不易得清雕之妙，且非佳喉莫办，小冬此句有两次以“万”字本音行腔，有一次以嗓音稍弱，便加上垫字（哪）再为行腔，杨宝森此处亦不加垫字，由此推论，依然以不加垫字而以“万”字本音行腔为纯余派。“神”字低吐，一无垫音，二无“肩膀”，硬把“兵”字平出，此与“劳心”唱法相同。兹不多赘。
（接唱）叫老军扫街道把宽心放稳。
（注）“道”字行腔高转，“稳”字行腔低回，均与大路唱法相似，唯小冬行腔时绝不过事雕凿并拖长讨彩，且于转折处铁划银钩硬擒硬纵，余派之“清刚”特点，于此大转折处最易体会。
（接唱）退司马保空城全仗此琴。
（注）“城”字行腔甚为朴素，唯尾声挂味极浓厚，绝不大事转折，“此”字使脑后音走高但不甚长，“琴”字在低处吐出，平捞绵软，此与硬转硬折绝不雷同。
（孔唱西皮三眼）我本是卧龙冈散淡的人，评阴阳如反掌保定乾坤。
（注）“本”字翻高，“喷口”极重，“是”上扬，“卧龙”二字平吐而不横走，“散”字低出，“淡的人”“人”字张口即在下抑处放出，非由平处滑下也，至于转折具有浑然一气之态，显示神完意足，于行腔处并无故作顿挫致失玉润珠圆之妙。“阴”字翻高走脑后音，“保定”以低音横拖微垂，“乾”字低吐，“坤”字平出，在“板”上轻歌，在“中眼”以全力加重，立显浑厚雄伟。
（接唱）先帝爷下南阳御驾三请，算就了汉家的业鼎足三分。
（注）“帝”字下加一垫字（呀），挑高，“爷”字平吐，“下”读如“厦”，“下南阳”加一垫字（啊）再为行腔，唯难在加上垫字后依然以“阳”字本音行腔，收腔时复归入“阳”字本音，此与余叔岩之《战太平》倒板“叹英雄失志入罗网”下加一垫字（啊），但依然使“网”字本音行腔，且收入“网”字本音同出一辙（余氏此剧为前约二十年由广播中听到，记得前面还有杨小楼的《问樵酒楼》，事隔多年，深恐记忆不清，是否如此，尚希方家鉴察赐教）。“三请”行腔低斜，“算就了”三字均以低音出之。“了”字唱得非常舒展，盖“了”字在“头眼”开口，有“三眼”的工夫都属“了”字范围，故唱来尽量从容也。“汉家的业”这句看着没有什么难处，但要把此四字唱得清楚真切却不容易，盖“汉”字由板上唱，“家”字在“头眼”张口，“业”字在“中眼”吐出，却把“的”字夹在“头眼”和“中眼”中间，只使巧劲略代即妥，但最难使“家”字唱得真切，小冬的“家”字口劲绝佳，乃其见功力处。“鼎足”走低音加一垫字（哇），“三分”平吐，特别“分”字重喷，力敌千钧。
（接唱）官封到武乡侯执掌帅印，东西战南北剿博古通今。
（注）“官封到”上挑，“武乡侯”下加一垫字（哇），行腔由平而下，“执掌”由低音捞回，“掌”字在低处“中眼”吐出然后上捞，在“板”上稍为加重。“帅印”行腔使脑后音，分为三个阶段，一为高音阶段，一为中音阶段，一为低音阶段，此种阶段互相牵连不断，须回荡自然，绝不刻画清楚，以收含蓄之妙，使脑后音行此千回百转大腔在高处唱响较易，在低处韵厚味永最为难工。“东西战”上挑，“南北”平吐，“剿”字上迎，唯“北”字应用重力临之以显“喷口”。“南北剿”以下不留过门接着便唱“博古通今”，“古”字亦走脑后音，由高处徐转而下，“通今”平吐，“通”字下加一垫字（啊）。
（接唱）周文王访姜尚周室大振，俺诸葛怎比得前辈的先生。闲无事在敌楼我亮一亮琴音（，笑介）我面前缺少个知音的人。
（注）“文”读如“稳”，“王”字上挑，“访姜尚”横走，尾声稍短略代后音，“室”字下抑，“大振”行腔翻高横拖，其“大”字平吐向上略代便出“振”字，绝非如一般演者直呼直令的上口读如“打”，至于“大振”行腔尺寸亦有限度，算上“振”字张口的一“板”，经过一“板”，共为三“板”而已。“诸”字下加一垫字（喏），“怎”字上口，“前”微抑，“辈的”上转折下，“先”字须将尖音读清，下加一垫字（哪），由高转平，重吐“生”字。“闲无事”低出，“在敌楼”加上垫字（哇）再为行腔。“我亮一亮”由低处平捞，“琴音”走脑后音三折转下。“我面前”平歌，“缺少个”横走，“知”字下加一垫字（喏），行腔非常款式。“知”字由板上张口，在“中眼”转入中音，直贯一“板”，再入“中眼”再唱“音的人”，“音”字在“中眼”张口，“的”字亦甚匀称，在“末眼”吐出，并非略代即了也。
（孔唱二六）我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。我也曾差人去打听，打听得司马带兵往西行。一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭。你连得三城多侥幸，贪而无厌你又夺我的西城。诸葛亮城楼把驾等，等候你到此谈谈谈谈心。城外的街道打扫净，预备着司马好屯兵。城内无有别的敬，早备下羊羔美酒犒赏你的三军。你到此就该把城进，为什么在城外犹疑不定进退两难为的是何情。左右琴童人两个，我是又无有埋伏又无有兵。你不要胡思乱想心不定，你就来来来请上城来听我抚琴。
（注）“我正在”三字虽以中音出之然不显低，端以“正”字为关键，“正”字读如“枕”，“在”字上扬自然生动矣。“城楼”横走，“观山景”“山”字加一垫字（哪），走高使一上滑小腔，但须稳而巧方显珠走玉盘之妙。小冬此处极沉着安详，故使腔能从容不迫。“耳听得城外”走低，“城”字下抑，“乱”字更用力抑之，极苍劲老练。“纷纷”平吐，“喷口”有力，“空翻影”行腔略与“观山景”相似，其不同处，“山”字反高，而“翻”字下加一垫字（哪）平走使腔，自与“观山景”无雷同之弊矣。“却原来”走低，“司马”横拖，小冬此处唱法非常大方，绝不以拖长为讨彩办法。其“马”字在“眼”上张口，经过一“板”，再到“眼”上即接唱“发来的兵”，严肃端方，不愧名角风格。杨宝森和谭富英在此处均拉两“板”尚过得去，奚啸伯则拉三“板”乃至四“板”，真令人有俗不可耐之感。“我也曾差人去打听”，“差”字平出，前有一“曾”字，后有一“人”字都属阳平，俱行下抑，以“曾”字为尤甚，所以显着“差”字清逸绝伦。“去”字读如“取”。“打听得司马代兵往西行”，“打”字上口。“带兵往西行”字眼安排清晰异常，概免“闲字”，虽使小腔不贫不俗，与一般“由求辙”唱法毅然不同。注意其“带”兵非“领”兵也。“少”上口由上包下，“才能”下抑横走。“二来是将帅不和失街亭”，“不和”连吐下空一“板”，“失”字则由“眼”上唱出但不施垫字。“多侥幸”横走，“贪而无厌你又夺我的西城”，“多侥幸”以后便接唱“贪”字，在“眼”上张口，互一“板”，“而”字复在“眼”上唱，“无厌”两字尽在“板”上吐出，但“厌”字余音不断，下抑挂味，再行接唱“你又夺我的西城”。“把驾等”，“驾”字如“甲”。“等候你到此谈谈谈谈心”“等”字上口微滑，乍聆之直似“腾”字。“到此”以低音出之稍上迎但韵味极浓。第一“谈”字加一垫字（哪），第二“谈”字下抑，第三四两“谈”字平摆连吐。“打扫净”横拖。“预备着司马”以低音出之。“早备下”“早”字上口微滑，“羊”字下抑，“美”字古朴浑厚。“就该”上捞。“为什么在城外”走低，“犹疑”“犹”字在“板上唱”，“疑”字略代而已，“不定”在“板”上连吐，“两”字读如“亮”，“为”字读如“尾”。“又无有埋伏又无有兵”两个“又”字均读如“有”，而两个“有”字均读如“又”，韵味非常沉着。“乱想”以中音出之而不走低。“请上城来”并非“城楼”，“抚琴”走低行腔极简单而不事雕凿，唯须硬转硬折。
（孔唱摇板）人言司马善用兵，到此不敢进空城。诸葛从来不弄险，险中有险显才能。
（注）“善用兵”上扬，“不敢”横拖，“城”字神完意足将字包圆，下加一垫字（哪）非常有味。“不弄险”横走，“险中有险”亦系横走，“显”字须念清，方与“险”字不雷同，应读如“现”，“才能”走低上捞。
（孔白）嗳呀赵老将军（哪），司马带兵夺取西城，被山人用空城计将他吓退，恐他复夺西城，老将军快快抵挡一阵。——正是：虎豹在山禽兽远，蛟龙得水又复还，险（哪）。（下）
《斩马谡》
（孔唱摇板）算就汉家三分鼎，险些一旦化灰尘。
（注）“算”字下抑，“鼎”字横拖挂味婉似“停”字。“险些”二字应尖团分明，“些”字为尖音应表现清楚，“化”字下抑，“灰”字上迎，“尘”字重吐，音韵浑厚将字包圆，加一垫字（哪），自显生动有味。
（孔白）吩咐击鼓升帐，——有请（云上，孔敬酒，云下，二次升帐），带王平。
（孔唱摇板）怒在心头难消恨，（快板）帐下跪定小王平。我也曾吩咐你，靠山近水扎大营。大胆不听我的令，失守街亭你的罪不轻。
（注）“怒在心头难消恨”，虽由摇板起唱，但应按小倒板尺寸，“怒”字读如“努”，“心”字使脑后音翻高，俏峻无比，转下落于“头”字上再为上转行腔，“难”字横拖，“消”字斜直而上，“恨”字平吐然后再翻上去，苍劲十足，老练万分。“帐下”平出而不走高，“小王平”和“我也曾”连着唱下，“曾”字下才是“气口”处。“失守街亭”“亭”字平出，非如一般下垂唱法，“你的”略代即妥，“罪”字拖长，尾音回荡挂味，再唱“不轻”，“轻”字吐出即止。
（孔唱快板）若不是画图来得紧，你与马谡同罪名。将王平责打四十棍，再带马谡无用的人。
（注）“若不是”上扬，“来得紧”横拖。“同罪名”与一般所唱“一路行”不同。“将王平责打”此句“王平”二字最难唱，盖尺寸太快，而咬得准而不倒良称不易，小冬此处唱得最精，“王平”之“平”字读如“拼”看着无足可贵，但唱时尺寸匆促，立觉不易得字正腔圆之妙。“棍”字行腔上扬清脆无伦，但长短合度绝不狂拖。“无用的人”“用”字包圆再吐“的人”，“人”字包圆再加一垫字（哪），丝毫不苟。
（孔唱快板）见马谡跪在宝帐下，不由山人咬钢牙。大胆不听我的话，失守街亭你差不差。
（注）“见马谡”上迎，“跪在宝帐下”横拖。“不由山人”非“不由老夫”，下面无有“自从辅保先王驾，斩关夺寨把功加”等词句。“大胆不听我的话”亦非“敢把那军令当玩耍”，“失守街亭”“亭”字亦系平出而非下垂，“差不差”与“罪不轻”大体相似，其微妙处则不无出入，非细心体会不可。前面的“罪”字拖长，但尾声回荡挂味，略为横代再吐“不轻”两字。由此言之，“罪不轻”有味转神地方端在“罪”字尾声处，而“不”字挂味次之，至于“差不差”，第一“差”字稍为拖长后，尾声平直不事挂味亦不横代，只率直爽利地硬吐“不”字。在“不”字上挂味再唱第二“差”字，如此则“差不差”画龙点睛处只在“不”字上，而第一“差”字不与为。
（孔唱散板）吩咐两旁刀斧手，快将马谡正军法。
（注）“刀”字微挑。
（孔唱散板）见马谡只哭得珠泪洒，我心中好一似万刀扎。
（注）“见马谡”微扬而不翻高，“哭”字读如“库”，“得”行腔转下，“珠泪”下加一垫字（呀），跌下后再为捞回。（哭头）“洒”字行腔略与前所纪“扫街道”相似。“好一似”横拖，“一”字下加一垫字（呀）。“万刀扎”非常难唱，他人更不值一提，连听杨宝森、谭富英多次此句均不见精彩，劲头也使得不对。小冬此处“万”字用力下抑，愈苍愈妙。“刀扎”横走，唯须施软力横揉不见硬角，然后平捞收腔，此处劲头略与小冬《搜孤救孤》的二黄散板“多谢夫人开了恩（哪）”的横揉力量相似，极难极难。
（孔叫头白）马谡，幼常，将军哪，非是山人定要将你斩首，只因你未曾出兵，当着众人面前立下军令状（啊）。临行之时，山人怎样嘱咐于你，教你靠山近水，安营扎寨。是你偏偏在山上扎营，将街亭失守。若不将你正法，何以服众，（叫头）马谡，幼常，将军哪，斩——
（注）此段白口比一般演者所念为多，“当着众人面前立下军令状（啊）”，下面有一“锣”。“山上”非“山顶”，与前所念相同而不矛盾。“若不将你正法”口劲绝佳，“正”字上挑，“法”字重落，立感王法森严之威令人胆寒。“正法”下有一“锣”，“服众”横拖上迎。
（孔白）招回来，马谡，非是不斩于你，方才言道家有八旬老母无人侍奉，你死之后，将你兵马钱粮拨与你母，以为养老之费。（叫头）马谡，幼常，将军哪，斩！
（注）此段白口较第一段为快，深得一气呵成之妙。
（孔唱散板）我哭哭一声马将军，我叫叫一声马幼常。未出兵先立下军令状，可叹你为国家刀下身亡。马谡，参谋，啊啊啊，（哭头）马幼常。
（注）此段小冬将字眼摆得深为得体，韵味亦浓。“哭”字平吐，而以垫字（哇）行腔上翻，并非“哭”字张口即行上挑也。“马将军”非“小马谡”，唱法横走。接唱“我叫”“马幼常”“马”字平出下垂，而“幼”字又复捞回，挂味后“常”字直跌而下走低音，下加一垫字（啊）再为行腔。“未出”低吐，“兵”字平出，“先立下”下垂。“可叹你为国家”最难工，盖“叹”、“为”、“国”三字均须字里含腔，字眼扣得雄厚高古，“身亡”下一垫字（啊）。“马谡”平出，而以垫字（哇）行腔上翻。“参谋”直滑而下跌转最低音节，下加一垫字（哇）。“啊啊啊”由低音捞回平音，横拖挂味。“马幼常”不走低音，“马”字平出微垂，“幼”字横走，“常”字直跌入低音，加一垫字（啊），再为行腔。
（孔白）嗳！赵老将军哪里知道，先帝爷白帝城托孤之时说道，马谡言过其实终无大用，是我错差马谡，失守街亭，我哪里哭的是马谡（哇），哭的是先帝托孤之言（哪）！也罢，待老夫打本进京，奏明幼主，自贬武乡侯，歇兵三日，再与那贼决一死战。后帐摆宴，与赵老将军贺功。（尾声）
（注）“托孤之时说道”连在一起念下，此亦为“气口”处。“哭的是先帝托孤”下有一“锣”。“也罢”走低微事拖长，“贺功”微扬。
赘语
时值盛夏，仆以公余之暇，从事整理“聆孟小冬速记”工作，非但不感酷暑之侵人，反得心定生凉之妙趣。首以《失街亭》全出公之同好，至希方家垂鉴，不吝赐教。倘荷“真”知小冬者予以匡正，则仆尤感欣幸莫名矣。按余派神味，学固不易学，更遑论笔之于书，尤遗纸上谈兵之毁，倾予之力亦只能做到将其特殊象征抽象记之而已，自能引起同好之会心微笑。余叔岩之《失街亭》曾听过两次：一为广播，一为明场。孟小冬此剧曾欣赏一次，总观二人所演，俱以“散板”和“摇板”最见功夫、最显神味。舍小冬外当属宝森为难能。小冬学余，“味”可直追乃师，而嗓略感微薄，此乃天赋所限，并非人力所能回，至于行腔下抑处，如“乱纷纷”的“乱”字，“万刀扎”的“万”字，小冬亦用全力以赴，但以女子声带细弱，终不如余氏之苍劲有力。予尝论余派神味为三种因素合组交织而成，即刚音具脆率之健，柔音具回荡之美，苍音具劲遒之朴。为易了解起见，分开胪列已觉近于机械化，我们应该知道吞含喷吐行腔作韵之妙，乃利用刚、柔、苍三种因素合作表现出来，阴阳相生，经纬互用，神而明之，存乎其人。小冬学余举凡刚音之脆、柔音之美尽皆得之，至于苍音之劲，得之能之而未尽之也。予谓小冬传余衣钵，人事方面已可谓尽到十分，至于为天赋所囿之缺陷只能推之于“造物”，人力绝难回天也。小冬所以能如此大成，神似乃师，端在其领悟力胜人一筹。细聆其唱，凡余氏字音吞吐之密、行腔挂味之巧，无不体会入微。学余者摹其“腔”为第一步，仿其“字”为第二步，领会其“味”为最高境界，非功力相敌、修养有素莫由窥其堂奥。质言之，“字”和“腔”是可以学到的，至于得其“味”，须视其人之天赋悟力如何而定，非易强致。譬之临书作画，“间架”“结构”可由勤于伏案而得，至于“气魄”“神韵”乃天赋之“奇质异秉”，极不易于摹拟神似也。论者尝谓某人学余似是而非，盖“是”言其“腔”之相类，而“非”在其“味”之不伦也。
话说得离题太远了，继《失街亭》以后，现正从事整理《捉放曹》，倘若时间允许，精神不懈，再拟将《搜孤救孤》、《奇冤报》、《法门寺》、《御碑亭》、《洪羊洞》等出加以整理，谨赘数语归结吾文。
（《立言画刊》第304-310期）
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